دكتور كمال يونس يكتب: فن الماكياج المسرحي

تعريفه -أنواعه -بديهيات أساسية لعمل الماكيير ( فنان الماكياج)
-فريق عمل الماكياج -الاختلافات بين الماكياج المسرحي وبين الماكياج السينمائي
الإبراز والتظليل - الماكياج والأزياء المسرحية -الماكياج والإضاءة
- تأثير الضوء على ألوان الماكياج
-المراجع

المكياج المسرحي والتمثيلي فن إبداعي حقيقي يستخدم للمساعدة في خلق مظهر الشخصيات التي يصورها الممثلون، في الأفلام والمسلسلات والكواليس في المسرح، يستخدم فنانو المكياج مستحضرات التجميل والأطراف الصناعية لتعزيز مظهر فناني الأداء، واستحضار الشخصية الفريدة للأدوار المختلفة، يطور فنانو المكياج تصميماً لمظهر الشخصية، بناءً على الفترة الزمنية والإعداد والقصة، مع تكرار تنفيذ العمل بدقة لمحاكاة مظهر الشخصيات يوميًا إذ أنه عندما يتم عمل المكياج بشكل جيد ييسر علي جمهور المشاهدين الاندماج أكثر مع الشخصيات التي تظهر أمامه ، ولتحقق ذلك عليه أن ينفذ عمله بعد الاستماع إلى المخرجين والمنتجين والممثلين ودراسة ملامحهم الأصلية وملامح الشخصية ليعكس الفترة والمكان والموقف الخاص التي يقومون بأدائها ، ليعكس الفترة والمكان والموقف الخاص بدورهم وفقاً للاحتياجات المحددة للشخص أو العرض، لجعل الممثل يبدو أكبر أو أصغر سناً، أو حتى يبدو وكأنه وحش أو أجنبي، أو ببساطة إخفاء العيوب وجعل المؤدي يبدو جميلاً قدر الإمكان تحت أضواء المسرح ومكان التصوير، لذا يجب أن يكون فنانو المكياج على دراية بتأثيرات إضاءة المسرح والتصوير على مظهر الشخص، بعد دراسة للسيناريو أو النص المسرحي وصفات وأبعاد الشخصيات مع تفاهم وتعاون بينهم وبين المخرج ومصممي الأزياء و الإضاءة .

لأن ممثلي المسرح يُشاهدون من مسافة أبعد من الممثلين على الشاشة، فمن الضروري أن يكون مكياجهم أكثر دراماتيكية واحترافية من خلال التدريب، يتعلّم فنانو المكياج تقنيات مهمة مثل التنسيق بين اليد والعين، والقدرة على رسم خطوط مستقيمة وأشكال متناسقة.
في عام 1965، فاز ويليام تاتل بجائزة الأوسكار الفخرية عن عمله في مجال الماكياج في فيلم 7 Faces of Dr. Lao في حفل توزيع جوائز الأوسكار السابع والثلاثين ، مما جعله أول فنان يفوز بجائزة في مجال الماكياج قبل تقديم فئة أفضل مكياج في عام 1981.

أنواع الماكياج المسرحي

يعتمد نوع المكياج المستخدم على طبيعة المسرحية والدور الذي يلعبه الممثل، بالإضافة إلى رؤية المخرج والأفكار التي يرغب في توصيلها للجمهور، هناك عدة أنواع رئيسية للمكياج المسرحي، منها:
1. المكياج الواقعي:
يهدف إلى محاكاة المظهر الطبيعي للشخصية، وغالبًا ما يستخدم في المسرحيات الدرامية أو الكلاسيكية. يعتمد على إبراز ملامح الوجه وتصحيحها بشكل طبيعي، مع استخدام الألوان التي تتناسب مع لون البشرة والملامح الطبيعية للشخصية.
2. المكياج التعبيري:
يركز على إبراز مشاعر الشخصية وعواطفها من خلال استخدام الألوان والتأثيرات بشكل مبالغ فيه. يستخدم في المسرحيات ذات الطابع الخاص أو العروض التجريبية.
3. المكياج الخيالي:
يستخدم لإنشاء شخصيات غير واقعية أو خيالية، مثل الوحوش أو الكائنات الفضائية، يتطلب استخدام مواد خاصة مثل اللاتكس والأقنعة والباروكات لإحداث تحولات جذرية في مظهر الممثل.
4. المكياج الخاص:
يتضمن استخدام مواد وتقنيات خاصة لإنشاء تأثيرات معينة، مثل الجروح أو الندوب أو آثار الشيخوخة.
5. مكياج الشخصيات:
يهدف إلى تجسيد شخصيات محددة، مثل المهرجين أو الشخصيات التاريخية أو شخصيات من أعمال أدبية. يتطلب استخدام ألوان وأساليب مكياج خاصة تتناسب مع طبيعة الشخصية.
بالإضافة إلى هذه الأنواع الرئيسية، هناك أيضًا مكياج مسرحي خاص يستخدم في أنواع معينة من المسرحيات، مثل مسرحيات الكابوكي أو الأوبرا.
بديهيات أساسية لعمل فناني الماكياج
-يحتاج فنانو مكياج الأفلام والمسرح إلى فهم التفاصيل الدقيقة والأشكال والميزات المختلفة للوجه والجسم، وفهم أفضل طريقة لإبرازها أو تمويهها، اعتماداً على احتياجات الأزياء.
التواصل
يتطلب جزء كبير من يوم فنان مكياج الأفلام والمسرح العمل بشكل وثيق مع العارضين والممثلين والمصورين وغيرهم من العملاء. من المهم أن تكون قادراً على التواصل بشكل جيد مع مختلف الأشخاص لفهم أهدافهم بوضوح وتقديم الملاحظات المطلوبة.
إدارة الوقت
يتعين على فنانين مكياج الأفلام والمسرح إدارة وقتهم ووقت الآخرين أيضاً، يجب عليهم تحليل احتياجات كل عميل والحصول على المعدات والمنتجات اللازمة لإنهاء المهمة في غضون فترة زمنية محددة.
توجيه التفاصيل
يحتاج فنانو مكياج الأفلام والمسرح الانتباه إلى التفاصيل الدقيقة والتركيز العميق لإكمال الطلبات الدقيقة.
أفضل فناني المكياج هم أولئك الذين لا تلاحظ عملهم أبداً، بصفتك واحداً من الجمهور، وبافتراض أن العرض الذي تتابعه سواء في المسرح وعلى الشاشات قد قام باستيفاء جميع العناصر الأخرى (التمثيل، الكتابة، الإخراج).

فريق عمل الماكياج
يعتمد عدده على احتياجات العمل وميزانيته، هناك أربع وظائف مختلفة في قسم المكياج:
1.فنانو المكياج الرئيسي: هم المسؤولون عن قسم المكياج، إنهم يصممون بالفعل المكياج لكل ممثل / ممثلة ويخصصون فنانين مكياج لتطبيقه.
2.فنانو المكياج: هؤلاء هم الأفراد الذين يطبقون المكياج على الممثل.
3.مساعدو المكياج: يساعدون في بعض المهام الأقل مثل مكياج الجسم والتنظيم.
4.فنانو تأثيرات المكياج: يقومون بتصميم وإنشاء تأثيرات مكياج خاصة باستخدام الأطراف الصناعية واللاتكس والرسوم المتحركة.
الاختلافات الرئيسية بين مكياج الفيلم ومكياج المسرح
على الرغم من أن مكياج السينما والمسرح لهما أغراض مماثلة - تحويل الممثلين إلى شخصياتهم - إلا أنهما يختلفان في كثير من النواحي:
-الشدة : مكياج الفيلم يبدو أكثر دقة وطبيعية، في حين أن مكياج المسرح يكون أكثر كثافة ودراماتيكية.
-تقنيات التطبيق : يستخدم مكياج الأفلام تقنية الرش الهوائي وغيرها من التقنيات الدقيقة، بينما يعتمد مكياج المسرح على تحديد الخطوط العريضة والألوان الزاهية للرؤية على المسرح.
-الإضاءة: يجب أن يتحمل مكياج الفيلم اللقطات القريبة تحت الإضاءة عالية الدقة، بينما يجب أن يكون مكياج المسرح مرئيًا من مسافة بعيدة تحت أضواء المسرح الساطعة.
-القيود الزمنية: يمكن للممثلين في الأفلام التوقف مؤقتًا وتعديل مكياجهم بين اللقطات، بينما يحتاج ممثلو المسرح إلى مكياج يدوم طويلًا ودائمًا وقادر على تحمل الأداء بالكامل دون الحاجة إلى تعديلات.
-التأثير العام: في حين أن كلا النوعين من المكياج يهدفان إلى تحويل الممثل إلى الشخصية التي يقوم بتأديتها .

مؤثرات المكياج الخاصة أو مؤثرات الماكياج البصرية أو الماكياج الصناعي
هو عملية استخدام تقنيات النحت والتشكيل والصب الاصطناعي لخلق تأثيرات تجميلية متطورة . تُستخدم الأطراف الاصطناعية على المسرح والشاشة لخلق مخلوقات خيالية، أو محاكاة إصابات، أو محاكاة أشخاص آخرين.

أحدث كريستوفر تاكر ثورة في المكياج الاصطناعي الحديث، وكان عمله في فيلم الرجل الفيل يعتبر رائداً لدرجة أنه عندما فشل في الحصول على أي اعتراف في حفل توزيع جوائز الأوسكار الثالث والخمسين، طالبت رسائل الاحتجاج بمنحه جائزة فخرية - تم تجاهل هذا ولكنه أدى إلى إنشاء جائزة الأوسكار لأفضل مكياج في العام التالي.

الماكياج بشكل عام من العناصر المسرحية المرتبطة مع غيرها من العناصر التقنية الأخرى، والتي تكون ذات علاقات متبادلة خلال اندماجها مع العناصر البصرية، كذلك والأبعاد(النفسية، والاجتماعية، والطبيعية) وتوظيفها فنيا وجماليا، وذلك لإرساء دعائم الصورة المسرحية، وجعلها تتمتع بكلية وشمولية من خلال هذه العلاقات التي تتميز بالإرتباط فيما بينها لرسم ملامح الشخصية المسرحية، وهي جزء مهم تهيء الممثل وللحركة والإلقاء، لتخلق هيئة تثير انفعالاتنا الجمالية، حاملا خطابا للصورة الرؤيوية الجاذبة، ويركز المتلقي على وجه الممثل من أجل الحصول على إشارات حيوية للشكل المعبر، وعملية التفاعل معها، والجذب والتشويق .

الإبراز والتظليل
من خلال استخدام المكياج، وتحديدًا الإبراز والتظليل، يمكن تغيير الشكل الظاهر لوجه الممثل.
من خلال إبراز عظام الوجه البارزة، تصبح الملامح واضحة؛ ويمكن أن تضيف تجاويف التظليل عمقًا، يمكن إنشاء ترهل الذقن وتجاعيد الجبهة وانتفاخات العين والأوردة البارزة من خلال التلاعب بالإبرازات والظلال.
الإبراز هو مكياج أساسي أفتح بدرجتين على الأقل من الأساس. يتم وضعه على جسر الأنف وعظام الخد والمناطق الموجودة أسفل العينين وتحت الحاجبين، يوفر استخدام لون أغمق بدرجتين من الأساس عمقًا وتحديدًا. يُستخدم هذا العمق عادةً على تجاويف العين، لتخفيف جانبي الأنف، وتقليل حجم الخدين، وتقليل الثقل تحت الذقن.
الماكياج والأزياء المسرحية
يرتبط ماكياج الشخصيات بالزي ارتباطاً وثيقاً، إذ يعد من أهم العناصر المرئية التي تدخل في تكوين الشخصية وبدونه يصبح الزي ناقصاً، لاستعماله في إيضاح أو إخفاء وجه الممثل أو لتحديد عمر الشخصية وغيرها من الصفات، إذ تترك الالوان انعكاسات حسية عند المتلقي، حيث يجعل التلوين رؤية الشيء أسهل حيث يكون بمثابة عامل جذب يزيد من وضوح العناصر المكونة، وإن اقبالهم على تلوين كتبهم المصورة لا يكون بدافع الحصول على المتعة والسعادة فحسب، بل بدافع الشعور بالقرب وقوة الانتماء الى الشيء، وإذا خلا العالم الذي نعيش فيه من الألوان نفقد المتعة والسعادة، ونفقد أهم العوامل التي تساعدنا في الإدراك، والتي هي عملية معقدة تتدخل فيها متغيرات كثيرة ومتنوعة، منها ما هي تنبيهية تتعلق بطبيعة خصائص الأشياء المدركة، ومنها فسيولوجية، وأخرى نفسية، وأخرى حضارية واجتماعية، تمثل محصلة تفاعل هذه المتغيرات، أما فيما يخص للممثل البصري للحيز السيميائي لإحالتها الى رموز وعلامات أو اشارات أو أيقونات أو إيماءات في ربط الدال بالمدلول داخل بنية العرض، وهذه الشبكة البيانية للتقنيات البصرية لها التأثير الواضح في عملية الإبهار في نجاح أي عمل مسرحي.
أن وظيفة الماكياج لا تقتصر على التلوين فقط، بل تتعداه لتشمل إبراز نوع الشخصية المقدمة وتحديد طبيعتها لكثرة أنواعها، وبذلك يكون للماكياج وظيفة اخرى غير الوظيفة الجمالية وهي إيضاح معالم الشخصية حيث يشترط في الشخصيات أن تكون واضحة للأطفال، وأن يكشف مظهرها عما تنطوي عليه من أفكار أو تكون خطوطها واضحة بحيث يكون من السهل عليهم إدراك حقيقتها ويمكن من خلال الدلالات التواصلية للزي بطريقة تحاكي الأشكال الواقعية التي من شأنها أن توجه الانتباه والجذب نحوها من خلال عملية تنظيم عناصر الشكل هي المبادئ الأولى في فن تصميم الأزياء منها(الوحدة، التوازن، السيادة، الإيقاع) فوحدة الشكل قد تكون من خلال الوصل بين الوحدات البصرية بخطوط رابطة، أو عن طريق إطار يجمعها، ناتج عن الإحساس بانتماء الأجزاء بعضها لبعض، أو تبعية بعض الوحدات البصرية لبعضها عن طريق التماثل، أو التقارب، أو اللون، أو السرعة، أو الاتجاه، مجتمعة بعضها مع بعض في إبراز هيئة شكل الزي القابل للإدراك ثابتا كان أم ديناميكيا للعناصر البصرية، ،"وإن التحول في شخصية الممثل بشكل كامل ليبدو هو الشخصية المطلوبة بالماكياج والملابس والإكسسوار، وبكل ما يخص بيئة الشخصية، وهو في التغيرات الرائعة التي يمكن أن تحدث بالأزياء والماكياج والإكسسوار والإضاءة عن طريق تشكيل الشخصية المؤدية التي أبدعتها أنامل المصمم، وهي في حلاتها النفسية، والاجتماعية لحظة الفعل المسرحي .

المكياج والإضاءة

تطلبت التطورات في تكنولوجيا إضاءة المسرح أن يتطور مكياج المسرح من مجرد لون وجه واحد إلى حرفة متعددة الأبعاد. في الأصل، استخدمت المسارح الشموع ومصابيح الزيت؛ وكان هذان المصدران للضوء خافتين، مما سمح بتطبيق مكياج بدائي وغير واقعي.، بمجرد إدخال إضاءة الغاز، وأضواء الكشاف ، والضوء الكهربائي إلى المسارح، ظهرت الحاجة إلى مواد مكياج جديدة وتقنيات تطبيق أكثر مهارة. في عام 1873، بدأ لودفيج لايشنر، مغني الأوبرا فاغنري ، بإنتاج قلم طلاء دهني غير سام تجاريًا، مما سهّل وضع المكياج.
تتحكم الإضاءة بشكل كبير في المكياج. قد يفقد المكياج فاعليته بسبب إضاءة المسرح غير المناسبة. على العكس، تُسهم الإضاءة الماهرة بشكل كبير في فن المكياج. التواصل الوثيق بين مدير الإضاءة وفنان المكياج أمر بالغ الأهمية لتحقيق أفضل تأثير ممكن.
يُعد فهم تأثير الضوء على المكياج ودرجاته وأصباغه المختلفة أمرًا بالغ الأهمية عند تصميم مكياج الفنان. من بين القواعد الأساسية للضوء ما يلي: لا لون للشيء إلا بعد انعكاس الضوء عنه؛ ويبدو الجسم أسود اللون عند امتصاصه بالكامل؛ ويبدو الجسم أبيض اللون عند انعكاسه بالكامل. إذا تم امتصاص بعض الأشعة وانعكاس أخرى، فإن الأشعة المنعكسة هي التي تحدد اللون.

تأثير الضوء على ألوان المكياج
الألوان الباردة و الألوان الساخنة؟
وتعتبر الألوان الثلاثة؛ الأصفر والأحمر والبرتقالي ألوانًا حارة لأن النار والشمس والدم مصادر الحرارة والدفء، أما الأزرق والأخضر وأقاربها فهي ألوان باردة لأن السماء والماء مصادر البرودة. وتشمل الألوان الباردة ظلالًا مختلفة من الأزرق والأخضر والأرجواني وتشمل أيضًا ظلالًا من الرمادي.
-يميل اللون الوردي إلى إضفاء لون رمادي على الألوان الباردة وتكثيف الألوان الدافئة، أما الأصفر، فيميل إلى البرتقالي.
-يتناسب اللون الوردي مع معظم أنواع الماكياج.
-الأحمر الناري يُفسد المكياج، جميع درجات البشرة، باستثناء درجات البشرة الداكنة، تختفي تقريبًا. يتلاشى أحمر الشفاه الفاتح والمتوسط في كريم الأساس، بينما يتحول أحمر الشفاه الداكن إلى بني محمر. الأصفر يصبح برتقاليًا، وألوان التظليل الباردة تصبح درجات من الرمادي والأسود.
-يعتبر لون العنبر البغيض جذابًا لأنه يلتقط اللون الوردي الدافئ وألوان البشرة في المكياج.
-يتكثف اللون الكهرماني والبرتقالي، بينما يكتسب اللون الأصفر معظم ألوان البشرة. يتحول لون الحمر إلى البرتقالي. أما الألوان الباردة فتميل إلى الرمادي.
-يُضفي الأخضر على جميع درجات البشرة والأحمر درجات رمادية تتناسب مع شدته. سيزداد الأخضر كثافةً، وسيزداد الأصفر والأزرق اخضرارًا.
-يُخفِّف اللون الأزرق المخضر الفاتح من شدة الألوان الأساسية. يُنصح عمومًا باستخدام كمية قليلة جدًا من أحمر الشفاه تحت هذا النوع من الإضاءة.
-يغسل اللون الأزرق المخضر درجات لون البشرة الباهتة، ويزيل درجات لون البشرة الرمادية المتوسطة والعميقة، بالإضافة إلى جميع درجات اللون الأحمر.
-يؤثر اللون الرمادي الأزرق على معظم ألوان البشرة ويجعلها تبدو أكثر احمرارًا أو أرجوانيًا.
-يُضفي اللون البنفسجي حمرة على البرتقالي واللهبي والقرمزي. ويبدو الروج أكثر كثافة.
-يؤثر اللون الأرجواني على المكياج مثل الإضاءة البنفسجية، إلا أن اللون الأحمر والبرتقالي سيكونان أكثر كثافة، ومعظم درجات اللون الأزرق ستبدو بنفسجية.

جلد
إذا كانت بشرة الفنانة متجانسة تمامًا، ينتشر المكياج بسلاسة ويلتصق بسهولة. تُعالَج البشرة الجافة أو الدهنية قبل وضع المكياج؛ وإلا، سيبدو المكياج متلطخًا أو ملطخًا بسبب اختلاف امتصاصه. يستخدم الفنانون ذوو البشرة الجافة مرطبًا يوميًا وبعد تنظيف وجوههم بعد العرض. أما ذوو البشرة الدهنية، فيستخدمون منديلًا مُنقّيًا للوجه أو قابضًا للمسام لإزالة الزيوت والسماح بوضع المكياج بسلاسة.

للبشرة أربعة ألوان أساسية: البني، الفاتح، الوردي، والزيتوني. يستخدم ذوو البشرة الفاتحة، والوردية، والزيتونية ألوان أساس زيتونية، أو بيج، أو أسمر. يختار خبراء التجميل والفنانون درجات لونية تتناسب مع لون البشرة الطبيعي، على أن تكون درجة الأساس أغمق بدرجة أو عدة درجات. يستخدم الفنانون ذوو البشرة الوردية أو المحمرّة ألوان أساس ذات تدرجات باردة. يُحدد طابع المسرح، وحجمه، وكثافة الإضاءة عمق لون الأساس.

تُوضع طبقة رقيقة من كريم الأساس على الرقبة والأذنين والوجه باستخدام إسفنجة مطاطية بيضاء أو أصابع اليد. يُضفي وضع طبقة كثيفة من كريم الأساس مظهرًا قديمًا ومخيفًا.
أحمر
تُبرز درجات الخوخي والوردي الناعمة البشرة الفاتحة، بينما تُبرز البشرة السمراء البشرة البنية بدرجات المرجان. تُوضع البودرة الرطبة قبل البودرة؛ ويُستخدم أحمر الخدود الجاف لإبراز المكياج البودر.

عيون
تُعد العيون والحواجب من أهم أدوات التواصل لدى الممثل، فهي أكثر ملامح الوجه تعبيرًا.

ظلال العيون
يُوضع ظل العيون الزيتي أو اللاصق على الجفون ويُمزج باتجاه عظم الحاجب قبل وضع البودرة؛ ويُستخدم ظل العيون الجاف بمفرده أو لتكثيف اللون وإضفاء لمسة جمالية عليه. يُضفي ظل العيون الداكن أو الزيتي عمقًا على تجويف العينين، مما يُعطي مظهرًا يُشبه الجمجمة. تُفضل درجات البني والرمادي ذوي البشرة الفاتحة. أما ذوات البشرة السمراء، فيستخدمن ظلالًا أفتح مثل لون الخبز المحمص أو لون الفطر أو الأصفر الناعم.

محدد العيون
يُستخدم كحل العيون السائل، أو كحل الكيك، أو قلم الحواجب لإبراز وتأطير العيون. هناك طريقتان لتحديد الجفن العلوي: عين البومة أو عين اللوزة. تُستخدم عين البومة لتوسيع العين، وتتضمن استخدام خط أثقل في منتصف الجفن. تُرسم العين اللوزية بتمديد الخط إلى ما بعد الزاوية الخارجية للعين. يُرسم الخط السفلي باستخدام نفس الأداة المستخدمة في الجفن العلوي. يبدأ الخط على بُعد ربع بوصة من الزاوية الداخلية للعين. هذه المساحة الإضافية ضرورية لفتح العين.

الرموش
تُستخدم الماسكارا لإضفاء لمسة جمالية على العينين. ماسكارا الرموش السوداء هي الأكثر شيوعًا بين النساء ذوات البشرة الفاتحة والسمراء. أما ذوات البشرة الفاتحة جدًا والرجال، فيستخدمون الماسكارا البنية. تُغطى الرموش السفلية بالماسكارا، ولتجنب استخدام الرموش الاصطناعية، تُستخدم عملية وضع طبقات من البودرة والماسكارا لزيادة سماكتها.

مسحوق
كمية وفيرة من البودرة ضرورية لتقليل اللمعان غير المرغوب فيه،إذا كان مكياج الفنانة ناقصًا، فسوف تتسرب زيوت بشرتها بسرعة، مما يُسبب لمعانًا وربما سيلانًا. بعد وضع البودرة على كامل الوجه، بدءًا من تحت العينين وحولهما، يُضغط عليها برفق لمدة ثلاثين ثانية، يُزال الزائد بفرشاة ناعمة كبيرة أو قطعة قطن. تُمسح الوجه برفق بإسفنجة طبيعية مبللة أو قطن لتثبيت المكياج، وإزالة أي بودرة ظاهرة، والتخلص من الشعور بالقناع.

تُستخدم البودرة الشفافة للبشرة الفاتحة لأنها لا تُغير اللون الأصلي للون الأساس، أو أحمر الشفاه، أو ظلال العيون الرطبة. أما البشرة السمراء، فيُثبتها لونٌ مُطابق للون الأساس. يُستخدم باعتدال فوق أحمر الشفاه وظلال العيون الرطبة. بعد وضع البودرة، يُضاف ظلال العيون الجافة وأحمر الشفاه الجاف.
الشفاه
وضع الماكياج على الشفاه والخدين للمساعدة في نقل المشاعر.
مع أن العينين هما أكثر ما يُعبّر عن الوجه، إلا أن عيون الجمهور وآذانه تتبع حركات الفم لفهم تطور المسرحية. إذا كانت شفتا المؤدي غير مكتملتين أو مبالغ فيهما، فإنهما تُقللان من شأن المؤدي ومن الأداء. القاعدة العامة هي: كلما كبر الفم، زادت درجة لون أحمر الشفاه عمقًا. مع ذلك، لا ينبغي أن يظهر الممثل "بكامل فمه.

تستخدم ذوات البشرة الفاتحة ألوانًا من أحمر الشفاه، مثل الوردي والمرجاني. وتُبرز درجات المرجان والبرتقالي البشرة السمراء. أما أحمر الشفاه الأحمر، فيُستخدم للمسارح الكبيرة وتصوير الشخصيات. ويُستخدم قلم تحديد الشفاه باللون الكستنائي أو البني لتحديد الشفاه. أما الرجال، فيمكنهم استخدام أحمر شفاه بلون طبيعي، يُوضع برفق.

المراجع
- محمد أسفار فن المكياج في المسرح موقع نمارق الفنون والابداع
-https://en.wikipedia.org/wiki/Prosthetic_makeup
-Munson، Luke (2020-11-12). "Making Up Universal's Frankenstein". Monsters of Makeup. Retrieved 2024-08-20.
-"Jack Pierce — Forgotten Make-up Genius". The American Society of Cinematographers. Retrieved 2024-08-20.
-Seibold، Witney (2024-03-10). "Intense Make Up In The Wizard Of Oz Left One Actor With Permanent Marks". SlashFilm. Retrieved 2024-08-20.
-LoVerde، Vincent (2023-10-29). "10 Most Influential Hollywood Makeup Artists". CBR. Retrieved 2024-08-20.
-Pendreigh، Brian (2001-09-07). "John Chambers". The Guardian. ISSN 0261-3077. Retrieved 2024-08-20.
"-Robert Barron: Master of Disguise and Prosthetics - CIA". www.cia.gov. Retrieved 2024-08-21.
-الماكياج والضوء موقع الويكيبيديا
-ا.د.ميادة أمين الباجلان جماليات الفضاء المسرحي دراسات في السينوغرافيا والتقنيات الحديثة .. الميثاق للطباعة العراق الموصل المجموعة الثقافية2025